解放的[* 潘多拉

剧情简介

凯特琳·布#\雷亚的处女_作??[。讲述了*-一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片] ^充满男女性器官$=\的特写镜头，在保\%守的7^^0年代被法国[_]着名的《费加,-罗报》-批为“对身体亲密关系的公开展示 !和玷污， 使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被(冷冻了24[#[年，直到20` 0/$ 0年才得以公开上映。这部^\以第一人称叙事的 [ #电影相当#独特，以直接`,、不矫揉
#-[造 @.作[,^的态度表*[#现-性的场景，*直@/ 面性的问题，充满了自由、前卫与:实验+%/电影的格调。关于导+`%]演：19[+49年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。+(她形容自己是个“清:!]教*徒”，但-这 -很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的 人》， ;在1968/年出版的时候:?[，被列为18岁以下禁止购买的限制级小!\说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名导演/#]贝托鲁奇的经典情色电_影《巴-( @黎最后探戈》；她25岁时将自己 %的第四本小说《气窗》，拍成她 的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的少[ 女如何大胆/探索 = 她 )的性`` #欲，且里头充满男女性器官@@的特%^写镜头，在保守的
!70年代被法国知名的《费加罗报》批为“ 对身体、\!?亲密关系的公开展示、玷污-和侮辱，使女性蒙羞”而呼.吁禁演，因 %_此在.
法国 被冷冻-], 了2/#4年，直到今 =年才得]!@以公, 开上映。她一再以作品挑,+战法国@;（甚至@?*全世界）的/道德尺度，有$* 人批评她是“假艺术之名行***=之实”，有人-=赞赏她作品里的女主角“闯进陌生$的性爱领域，如同导演本!人违抗传;统的*.
电影（性别%）界线”。 $可以肯!定的是：凯特\琳·-布蕾亚代表某种法国电影的先驱， 而$且她的影响效力正在持续发*.酵中……凯特琳·布 蕾亚声 称受了瑞典 电影
;大;\师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这 部以第一人称(叙事的电影相当独] 特，以直接、 /不矫@揉,`造作的态度=表现性的^场景、面对性的问题。它自由、前
!卫与实验电影的格调，与当年的美国地下( 电影极度相近。十年*# 后?，-(她`/的电影《少女36-》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报 \》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形:容它是“少$*数对性有如此吸引人地诚实[$?探讨的电影;，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她[;\ 的作品并非企图]$$藉,对性器官和;性行为直-(接地描绘来挑起观者的性欲-
)，而%_/是对人们的性态度作心理/.`分-()析上和形而_((上的申论。因此她也+正大.(光明地被?^视为/和萨/(德、西蒙娜· @波芙娃、波琳·雷雅:[ 吉（《O娘的故事》@`）、乔治·^$巴塔耶、;*福柯等法国文化界“败德”传统并列,;同侪，并与日本导演??大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的[[*《巴黎最后探戈》遥相呼应。_ 不仅如此，她的=才\!^华并非只有在非主流的情色前卫(电 @^影领域受到瞩目。, 她曾和意@@大利国宝级导演费里尼\*共同编写他的电影 《船续前行》的剧本；而她的小说《?%!)警察》 \_ 也曾被戛纳金棕_榈奖导演莫里斯·$,皮亚.拉. （拍摄过:@《在撒旦的阳光下》）拍)+`为@同/!名电影-=，并由法国数一数-@二的大明星如热拉,尔!_·德帕迪厄、苏菲-_]·玛索、!桑德/ 琳·波娜_=尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、*文:,-学界、以及电影界蕴藏的;+:深;厚影响力。那么，凯特琳·布蕾`亚#/又 /如何替她电影;?/;无可避免的争议性辩解？#.[;“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像`)去刺激观众，让他们思考]]
自己为/什么会有这些（坐立难安的!）社会的制 =)式反应，然后#明白这些恐惧$;$ 和反感没#什么大不了。?我这样说是\因为我是第-=
一个被这些[ 主题和,)?影像扰乱-^的人。我 [是-*个清教徒形 !(_的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须#@#改变美学的符码，我们可以让排泄物和分(泌物变的可人而美好。道德的-\反感来自美学@-的秩`
序，:.我们必须挑战（性）`[,器官让我们#$害怕的事实:-。而女; 性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推.( `出后，已经受到影评人和观众的]肯_.定，!!使布!/$蕾亚 相信_^观众已能接受她的处女作：“（我的 ）:)^电影(还是一_@+样，只是观众进步了。现在我_*!们要看=看观众会认为它是_)***#_片，还是超越影像、进入(
:影像所激)
)[=起的情感@和反省。”